陈明章的音乐

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民谣,是一种很温暖的音乐形式。他会唱,你会唱,村口的阿婆也会哼上几句。有的时候,你甚至无法用规矩的音乐语言将旋律记录下来,当然,你也无法用汉语或英语将朗朗上口的方言直白地转录过来。这些平淡无奇的音乐形式,在我心目中确是最带劲的声音。

听了民谣十多年,在如今国内民谣盛行的时候,却不太想提自己对民谣的喜爱。听“带劲”的民谣大概是会上瘾,特别是你听了很多目前朋友圈盛行的“不带劲”的民谣歌曲以后,你总会怀念起那种,从心底里涌出的热流,带着神奇治愈效果的感觉,哦,似乎,生活也没有那么地糟糕。

陈明章的音乐,就是我说的那种“带劲”的民谣。常常,听完他的歌曲之后,很久,我会仍然沉浸其中,然后诧异,这种“带劲”的感觉来自哪里? 这首《下午的一出戏》给了我最好的答案。

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我自然听不懂台语,但奇妙的是,这首歌带给我的联想,确实我记忆里最深处,最温暖的部分。我的回忆里是我的外公,带着我去茶馆,吃白面馒头。坐在长江边看大轮船,浪花拍打着江堤,外公小心翼翼捧出纸包的龙须酥,分过我之后,俩人依偎着很久不说话。凉爽的江风吹着我们俩,幼小的我感到无比的温暖和满足。

找到的老照片,家乡,江堤边,风景。
找到的老照片,家乡,江堤边,风景。

这张照片的感觉很像家乡的老茶馆。[**引用网络来源]
这张照片的感觉很像家乡的老茶馆。

我想 ,组成陈明章的音乐的最基本元素,一定也是生活中,作为普通人的你我最基本的感触。只有这样的共鸣才是最有力度的。这就是所谓“带劲”的来源。

其实,熟悉陈明章音乐的朋友,自然也会聊起另一个人 ,侯孝贤。侯孝贤的电影,陈明章的音乐,大概已经成为了台湾的名片,二人合作的电影通常不会让你失望。我了解陈明章也是从他为电影《恋恋风尘》所配的音乐开始的。整部电影原声中的配乐非常美,伴随着导演侯孝贤对台湾本土民俗风景独特的镜头展现,一切仿佛混然天成。这一点,当然也有我自己的偏好,例如我独特喜欢日本导演北野武,中国导演贾樟柯以及台湾导演侯孝贤的作品。他们都是善于利用“长镜头,空镜头,静态画面”的艺术家,同时他们在事业上也都有交集和支持。用官话来描述他们的“艺术手法”总让我感觉不够过瘾,希望哪天有时间好好写写这三位导演的作品,特别是北野武。

既然是源于生活,忠实于生活的,陈明章的音乐自然不会仅仅限于表达某一种情愫。事实正式如此。你会发现他的音乐主题涉及面真的很广,但基本以反映台湾本土文化,台湾本地民众生活,台湾本土政治生态有关。而这个层面的作品恰恰是我不具备理解能力与欣赏能力的。原因 很简单台湾近现代的那段历史我并不了解,也无法感同身受。

让我也试着理解下。wiki百科里提到,真正让陈明章思考音乐的,一是音乐人陈达,二是“二二八”事件。我想如今的陈明章基本做到了 陈达 的这种状态。而“二二八”事件却是大多数大陆人不太熟悉的历史。同样,吴浊流等台湾本土作家的崛起,”美丽岛“事件等等,倡导研究台湾本土文化的思潮风涌 (这后面又跟台独扯上了关系,唉,本来蛮好一件事嘛,关注被遗忘的本土文化,再正常不过的动机)这些背景同样也与陈明章的创作有关。这个就不扯远了吧,台湾的朋友比我更有发言权。

听歌吧,《恋恋风尘》(年轻的朋友们,不是老狼和叶蓓的那首同名歌)

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我想如果不看歌曲名称,我大概不会想到这首曲子和爱情有关。然而我偏向于忘掉歌曲的名字,单单欣赏旋律。每当旋律响起,我脑海中的画面便是一片碧绿,滚滚的稻浪,夏天的早晨,凉爽的风。2003年,初夏的一天,是我参加中考的日子。清晨起床后无事可做,我便骑着自行车沿着公路一直骑到江堤。跟三年后的高考不同,这一天我非常放松,大概是源于我一贯的自信。只可惜,随着我离家越来越远,这种自信也慢慢消失了。此后的我一直尝试着找回,然而若即若离的感觉,它总是可遇不可求。

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陈明章,《风中的稻田》:

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